制作一把小提琴首先要挑選琴模，再制作側板、面板、背板和指版再上漆，動輒需時9個月的制作時間甚至更久，主要受天氣的影響，等待油漆干透的時間很難判斷，油漆的厚薄、溶劑的濃度等因素都有影響，不干透便裝配琴的油漆會剝落，放在琴盒中會脫色，放上琴馬后會留下印痕，小提琴的背板和琴頭用楓木主要因為夠堅硬、紋理漂亮，用杉木作面板因為具有彈性，不會太軟或太硬，琴聲才會震蕩的更好，琴頭的指板是一把琴最常接觸的部份，使用楓木的話會磨蝕的很快，所以后人加工改用烏木。

小提琴大概緣起于文藝復興時期，優(yōu)美的弧形琴身是結合科學與藝術的精密設計，由最初不知道這些細節(jié)，到慢慢了解為何琴要這樣設計，例如琴身的這道弧形為什么是這個角度？為何琴身這有只角？為何要放在這里？為何琴頭這么大？全部都有原因。制作小提琴有很多細節(jié)，若沒有足夠的背景知識，一般工匠是不可能設計出來。

9歲開始學習小提琴，大學主修音樂，是什么原因讓一個臺上的演奏者，變成臺下的制琴師？

小時候家里不太富裕，Corvus 會想辦法改造身邊的事物，例如買柜子回來萬一不合用便自行改裝，開始學琴之后，也會試著動手改裝怎么讓琴變的更好，從小喜歡畫畫、做手工，Corvus 會用泥膠制作玩具，用鐵線制作玩具，而現(xiàn)在則是用木頭制作他的「玩具」。

大學時期的Corvus開始覺察到，音樂演奏并不是自己最想走的路，藝術與手做才是他最喜歡的事，他開始思考怎么結合現(xiàn)有能力，去發(fā)展他真正的興趣愛好。Corvus 因此進而選修上海音樂學院一年制的制琴課程，并且將大學時期和工作數(shù)年的積蓄，一次拿來支付學費，不料在上海學藝卻反而帶來更多疑惑，在上海學藝時很多東西老師都留一手密而不宣，小提琴的世界中有太多秘密。無法滿足的 Corvus 在不斷找尋下，找到一個愿意教授他制琴秘密的美國制琴名師，Corvus 四度遠赴美國拜師學藝，每次耗盡了身上的存款，終于學成制琴師該有的功夫。

不過在香港成為制琴師終究不容易，在香港找一個工作室需要昂貴的租金，對一個剛起步的制琴職人來說是龐大的負擔，機緣下剛好祖母退休，在菜市場空出來一個鋪位，Corvus 索性把這里當成工作室的起步，「我應該是全世界第一個也是唯一一個，在菜市場制琴的人」Corvus說。當時候真的很困難，常常有人走過來問你在干什么？左右邊的店鋪是同一個雜貨行老板，收音機的音量開的特別大，一開店就大聲播放音樂，讓他很難專心工作，但即使再困難Corvus也沒有放棄，因為制琴是他唯一的目標。

制琴的時候，感到特別平靜、開心，身邊事物彷彿都停下來。四年來的職人生涯，Corvus已經(jīng)有穩(wěn)定的客源，也換到環(huán)境更好的新工作室，制琴同時也將學到的知識毫無保留的拍成短片和后進分享，為何要把好不容易學來的技術毫無保留地傳授？原來因為他的制琴老師，除了傳授制琴技術也傳授他傳承的觀念：不應該把學到的知識據(jù)為己有，而把有心、有天分但沒錢、沒際遇的人拒于門外。

小提琴在數(shù)百年間可以這樣流傳下來，相比起這樣的自己，實在太渺小了，我不知道這是不是使命感，只覺得既然我有這個能力，就應該一盡傳承工藝的棉薄之力。