歐仁.伊薩依是比利時小提琴家、作曲家、指揮家。他雖然作品不多，主要為小提琴作品，但極具個性風(fēng)格。大衛(wèi).奧伊斯特拉赫稱其為：“具有特殊的藝術(shù)價值、將小提琴藝術(shù)提高到了全新的高度、是繼帕格尼尼之后的又一位革新者。他豐富了小提琴的演奏技巧，充分挖掘了器樂的表現(xiàn)潛力。”

1923年，伊薩依創(chuàng)作了六首小提琴無伴奏奏鳴曲，其中第二首是作者提獻給自己的好友、同為小提琴家的蒂博的。據(jù)說蒂博有一個從小就養(yǎng)成的練琴習(xí)慣：每天從巴赫的第三小提琴組曲Prelude（前奏曲）開始。刻板的訓(xùn)練方式給小時候的蒂博造成了困擾。

借這個故事，伊薩依的這首曲子就以巴赫的Prelude作為開篇，用以引出第一樂章“Obsession（纏繞、困擾）”的主題。整首樂曲由四個樂章組成，伊薩依除了在第一樂章開頭兩個小節(jié)借用了巴赫的前奏曲，還在整首樂曲各個樂章中都隱約有格利高里圣詠中的安魂曲旋律的影子。這其實是一個代表著死亡的旋律，很符合萬圣節(jié)的氣氛。

本次音樂會將呈現(xiàn)其中的第四樂章“復(fù)仇女神”。整個樂章充滿了狂熱、憤怒的激情，仿佛是在對前章困擾糾結(jié)和憂郁情緒作一個答復(fù)：哪里有壓迫哪里就有反抗。伊薩依本人據(jù)說身材魁梧，力量驚人，十分善于駕馭高難度的小提琴技巧，被米爾斯坦稱之為“小提琴家中的沙皇”。

整章充滿戲劇性的力度對比，極其豐富的音樂層次與色彩變化，飽滿富有張力的和弦，十分“伊薩依”：他在巴赫的復(fù)調(diào)創(chuàng)作技巧的基礎(chǔ)上大膽的使用六和弦、七和弦甚至不和諧音程，同時繼承了帕格尼尼二十四首隨想曲的炫技精髓，加入大量復(fù)雜高難度的小提琴技巧，充分體現(xiàn)了尊崇古典作曲技法的同時又富有近現(xiàn)代音樂文化氣息的獨特創(chuàng)作風(fēng)格。