小提琴揉弦技巧一直是小提琴演奏家和教育家探討的問題之一，目前主要有三種觀點(diǎn)。第一種觀點(diǎn)是揉弦主要依靠手指發(fā)力來完成：第二種觀點(diǎn)是揉弦主要通過手腕的扛動(dòng)來發(fā)力：第三種觀點(diǎn)是揉弦主耍依靠手科產(chǎn)生的動(dòng)力來完成。比較一致的觀點(diǎn)是：如何運(yùn)用好揉弦技巧，應(yīng)該根據(jù)演奏者本身的技術(shù)水平、習(xí)慣及作品的需要來決定；揉弦的動(dòng)力可以來自很多因素，多種揉弦方法可以綜合運(yùn)用。到目前為止，揉弦的技巧可以概括為手指揉弦、手腕揉弦、手臂揉弦及混合揉弦等四種類型。
1、手指揉弦
手指揉弦的動(dòng)力主要是靠手指。其過程是通過手指關(guān)節(jié)的擺動(dòng)來帶動(dòng)手掌進(jìn)行輕微的運(yùn)動(dòng)，同時(shí)還要隨符手指的動(dòng)作變化。靈活地調(diào)整自身狀態(tài)，手指揉弦如果和其它揉弦方式比較，因其運(yùn)動(dòng)幅度很小，更加難以掌握。所以，演奏者在平時(shí)的音樂作品演奏中較少運(yùn)用。

2、手腕揉弦
手腕揉弦是在揉弦時(shí)，手腕帶動(dòng)手指來回?cái)[動(dòng)而手臂不動(dòng)，并不是單靠手腕在琴弦上完成揉弦任務(wù)。手腕揉弦的過程是：當(dāng)手腕向琴頭方向擺動(dòng)時(shí)，手指伸展，拉平手指第一關(guān)節(jié)：而當(dāng)手腕再向起始方向擺動(dòng)時(shí)，要恢復(fù)手指原來的姿勢(shì)，夸曲手指第一關(guān)節(jié)。比較而言，此種揉弦應(yīng)是最易掌握的，也是學(xué)習(xí)者首次接觸的揉弦方式，使用非常廣泛。
3、手肴揉弦
手臂揉弦與手碗揉弦具有相同的基本原則，但也存在著差別。存在的差別是：這種揉弦動(dòng)作的發(fā)力點(diǎn)是手鑄而不是手腕，手指的運(yùn)動(dòng)仍然處于被動(dòng)的地位。此種揉弦方式要求手指必須非常穩(wěn)固地按住琴弦并一直保持按弦的狀態(tài)，同時(shí)還要保持足夠的靈活性，必須保證手指與手臂的動(dòng)作相吻合。手臂揉弦的過程是：當(dāng)手竹運(yùn)動(dòng)到琴頭方向時(shí)，手折應(yīng)伸展開、而當(dāng)手有向相反方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，手指就要再次有曲。手臂揉弦應(yīng)該是幾種揉弦方式中幅度最大，緊張度也最高，難度介于手指揉弦與了腕揉弦之間的一種揉弦方式。

4、混合揉弦
棍合揉弦是指在演奏中將以上三種揉弦方式交替使用的一種方式。手指揉弦、手腕揉弦、手喲揉弦下種不同的揉弦方法表現(xiàn)了不同的色彩效洪，如將它們彼此結(jié)合起來使用，就會(huì)進(jìn)一步豐富音樂的表現(xiàn)力，也就自然出現(xiàn)了第四種揉弦方式，即混合揉弦。混合揉弦綜合了手指揉弦、手腕揉弦、手件揉弦三種揉弦方式的特征，形成了自身特有的形態(tài)。倪合揉弦是為了順應(yīng)音樂表現(xiàn)的更多需要而產(chǎn)生的揉弦方式，所以沒有絕對(duì)的規(guī)則要求。混合揉弦運(yùn)用時(shí)可以同時(shí)結(jié)合手指、手碗和手鶴的動(dòng)作，也可以依據(jù)需要，交替運(yùn)用各種不同的揉弦方式。滋合揉弦在使用上，更為復(fù)雜、更具靈活性。
實(shí)踐中，演奏者在演奏中不可能單獨(dú)使用一種揉弦方式，而是多種揉弦方式綜合的運(yùn)用。當(dāng)演奏者揉弦時(shí)處于的演奏狀態(tài)，那么，處于運(yùn)動(dòng)主體的手指的顫動(dòng)必定要帶動(dòng)手腕和手臂等其它部位肌肉的運(yùn)動(dòng)而相互產(chǎn)生作用。一般來說，以上任何一種揉弦方式都包含扮速度、輻度以及緊張度的多種變化。即速度都可快可慢，幅度都可大可小，揉弦方式的緊張度都可強(qiáng)可弱。但是．每一種揉弦方式又都受自身因素的限制，又存在著趁別。
相比較而言，以上揉弦方式中，手指揉弦幅度最小而速度最快：而手稗揉弦緊張度最強(qiáng)而速度最慢：手腕揉弦的幅度和速度是介于手指揉弦和手臂揉弦之間。但是，多數(shù)情況下，這此特點(diǎn)的顯現(xiàn)并不是絕對(duì)的，存在待一定的偏差。比如我們經(jīng)常會(huì)需要速度放慢的手指揉弦或速度很快的手臂揉弦。所以，演奏者必須能隨意控制侮一種揉弦方式的速度、幅度以及緊張度的能力，即具有任愈加快、放慢和停止揉弦的能力，了，變換動(dòng)作大小的能力，有轉(zhuǎn)換手指在琴弦上壓力的能力。
總之，演奏者在揉弦時(shí)，各種揉弦方式應(yīng)緊密結(jié)合和不斷變化。只有把揉弦的方式、方法運(yùn)用到具體的情景之中，并且為表現(xiàn)的內(nèi)容服務(wù)，那樣，音樂才真正共有生命力，才能實(shí)現(xiàn)其價(jià)值。