傳說為這把提琴作品支付了巨額的款項，導致家族因所有權問題爆發(fā)了爭執(zhí)，而這一爭執(zhí)最終導致了貝茨家族合伙關系的解散。1852 年，亞瑟·貝茨 (Arthur Betts) 去世后，這把小提琴歸退休法官約翰·布 (John Boue) 所有，他隨后將其賣給了 JB Vuillaume。在世紀之交之前，小提琴不可避免地被倫敦希爾斯收購。

1704 年，安東尼奧·斯特拉迪瓦里 (Antonio Stradivari) 60 歲，這個時候大多數(shù)男人可能都想放慢腳步，讓生活更輕松。然而，斯特拉迪瓦里正處于巔峰時期，有人認為“Betts”小提琴標志著他黃金時期的真正開始。

除了本年度明顯的創(chuàng)新品質之外，“Betts”本身就是一把真正具有壓倒性吸引力的小提琴。它的概念、結構或制造材料都無懈可擊。直紋的兩片式肚皮生長良好，側面略寬。

這把小提琴背板是四分之一開的意大利楓木，也是兩塊板，有強烈的、深深卷曲的花紋，從中心線向上傾斜。這把琴的面板一樣是進口木材，側板很可能是從背面切下來的，因為它們紋路非常相似。這里的紋路有一個輕微的斜坡，從后面從左到右向上延伸。與斯特拉迪瓦里一樣，側板上的花紋在提琴周圍以相同方向傾斜。

大概在“Betts”小提琴被制作出來的那一年，也就是 Nicolo Amati 逝世 20 年后，安東尼奧通過將其與他自己作品的成熟宏偉相結合，向最好的 Amati 風格致敬。“Betts”的輪廓，優(yōu)雅的長角和相應的長長的鑲邊帽，讓人想起 Amati 的作品，在隨后的幾年中從未重復。這種組合所產(chǎn)生的效果是一種文化美，具有強烈的個性和成熟的氣質。

音孔直立，外觀堅固，但沒有僵硬的跡象。就像輪廓一樣，它們在位置和形狀上幾乎完全平衡。即使對于斯特拉迪瓦里提琴來說，這種數(shù)學上的和諧也是罕見的。這把小提琴從上到下的卓越品質體現(xiàn)在音孔的工作中。這把小提琴的油漆雖然比較薄，但油漆顏色很深。它大量存在并且它有一個很好的裂紋，幸好沒有被擦掉。