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? ? 提琴與弓是什么關系? ?對于絕大多數中國人來說,它們之間好像沒有關系，更準確地說是極少有人懂得它們之間的關系。拉琴的是這樣, ?做琴做弓的更是這樣。據我的親身經歷, ?去做琴的地方看琴, ?看上把琴想試試聲音, ?那做琴師傅往往遞過來一根蛇型木棍, ?那木棍上稀稀啦啦掉著三根發黃的毛。而如果去做弓的地方看弓子, ?瞄中把弓想試試演奏性能, ?那做弓師傅能遞給你一把掛有三根松松散散琴弦的提琴的話, ?那已經算是很客氣的了。??

? ?其實, ?連我這個從小學琴的人來說, ?對琴與弓的關系的認識, ?都是在我從挪威大學院研究完提琴音響學以后才開始的。事情發生在1993年, ?那是我拉琴達到自己水平登峰造極的時期。當時我擁有一把古意大利提琴, ?和一把我的制弓師傅艾茲樂(比利時)根據我拉琴的風格專門為我制作的弓子。當時拉琴, ?覺得拉每一個音, ?都像小石子敲打在橡皮上彈回來。那感覺, ?過癮極了。當時我的心情是, ?一輩子有這一套琴弓, ?算是沒有白活, ?到死什么都不做也都夠了。也許正是這種過早的自我滿足得罪了上帝, ?所以就在那一年, ?上帝安排了個小偷在匈牙利李斯特音樂學院后面等著我, ?等我停好車去吃飯的時候把我的心肝寶貝連同寶馬車一起偷走了。那以后我走遍了世界上無數的琴店，想找一把拉起來聲音像小石子敲打在橡皮上彈回來感覺的琴。可是, ?那樣的琴終于沒有出現。1994年我參加了美國的小提琴修復夏日工作室。

? ?從全世界來了20多名經驗豐富的提琴制作師和修復師。我們的師傅是尼果果松, ?一位80多歲高齡的提琴制作和修復專家, ?當時美國小提琴制作協會的主席。(那是他最后一期工作室, ?之后不久過世)??就是在那個工作室里, ?我從擔任我們琴弓修復的師傅Yang ?? Quin ?(紐約有名的琴弓制作師)那里找到一把弓子。用那把弓子, ?我驚訝地發現, ?幾乎拉什么樣的琴, ?聲音都有像小石子敲打在橡皮上彈回來的感覺。那使我意識到, ?拉出那種感覺的聲音的不是琴, ?而是弓子。而更讓我吃驚的是, ?同一把琴, ?用別的弓拉威尼奧夫斯基的蜘蛛舞的時候, ?我會覺得自己的左手很笨, ?而用他那支弓子拉,我的左手突然靈巧得飛了起來。當我嘚嘚唆唆問他那支弓子How ?much ?(多少錢)的時候,他的回答卻是Make ?one ?you ?like ?by ?yourself ?(你自己做一支自己喜歡的吧)。我就是從那一刻開始，把精力從做琴轉向做弓子的。同時，也是從那一刻開始，我有意研究琴與弓子的關系。??

? ?十幾年過去了，對于琴與弓的關系，讓我覺得越研究越難以用語言來表達。打個無可奈何的比方，就像媒婆做親一樣，是龍配龍鳳配鳳，還是打屁蟲配亨亨；或者是男才女貌，要不是俊男靚女……而實際生活中，每一對夫妻都有他們能幸福地生活在一起的特殊的理由和原因。那么，人配對，解釋不了總可以用一個“緣分”來了事。而對琴與弓的關系呢？卻不是可以用緣分來敷衍的。如果硬要泛泛而談的話，琴與弓的關系，就有些像一個家庭內夫妻的關系。協調，是夫妻和睦的關鍵。兩個人都厲害，那就是那些天天吵架的家庭，兩個人都唯唯喏喏，那就是那些沒有出息的家庭；一樣一個，或者厲害唯喏的角色輪流來，那樣的家庭才和睦相處，生氣勃勃。說到這里讓我想起我們中國的推拿按摩。客人硬的時候按摩師要軟進，而等客人軟下來，按摩師傅才可硬進。否則，不是傷著客人，就是沒有效果。還有，不知道你有沒有這樣的體會，當你遇上個比自己強的對象，你會覺得自己一下子弱了下來。而相反，如果你遇上個弱的對象，你會覺得自己一下子強了起來。所以，人的自我強弱感覺，也是相對的、由比較而產生的。琴與弓的關系也是如此。

? ? 一把發音比較遲鈍，也就是我們說的發音硬，或者說發音比較難的琴(做琴的材料過硬、板做得太厚、琴馬太高、指板太翹、弦枕太高、音拄頂得太緊、使用綱絲弦等等都可能造成發音遲鈍、太硬或者發音難)??這樣的琴一般被我們稱為“強”的琴。而悲劇就在于一般人都以為，強的琴就要配一把強(硬)的弓子。好啦，這樣一配我們就有熱鬧看了。那等于在本來就發不出聲音的喉嚨上再掐脖子，出來的除了沙沙的噪音，還能是什么? ???所以說，這樣的琴應該配一把彈性好的輕弓子，發出的聲音才能圓潤而有彈性。相反，如果是一把弱琴，也就是發音敏感松弛、低音欠厚的琴，則配一把偏硬偏重的弓子。??

? ? 總之，不要把弓子當附屬品，它和你老婆一樣是家庭重要的一半(如果不比一半還多一點的話)。你說你不怕老婆，那你一定不是一個十分幸福的男人。所以從這個意義上說，找到適合自己的弓子，其實比找到適合自己的琴更難，更重要。當然，老婆們也應該記住，什么樣的弓子拉出什么樣的聲音，老公是否有出息有作為，很大程度上取決于老婆的素質、以及老婆對老公的調教。??

? ? 十幾年來，雖然我對琴與弓的關系，是越研究越覺得深奧，而它給我的生意確實帶來了極大的好處和利益。我不知道能不能讓我吹吹牛，也許沒有賣琴的能像我一樣賣掉那么多的弓子；同樣，也許沒有賣弓的能像我一樣賣掉那么多的琴。我在這里只舉兩三例:??在我的日本名古屋店里，有一位叫大橋的有名爵士小提琴家顧客。他那天是來換弓毛的。我看過他的琴，把精心挑選的一把法國名弓子? Vuillaume，用很隨意的樣子擺在玻璃桌上。半小時后，弓毛換好，可大橋先生還在拉琴。??一個小時過去了，他還在拉琴，并用自己剛裝好弓毛的弓子反復做比較。一個半小時后，大橋先生出去了一躺。但半小時后他又回來了。于是，那支法國名弓消失了，取而代之的是我玻璃桌上堆放著350張一萬日圓的紙幣(折合人民的幣21萬??)。另一位顧客是音樂學院的女學生叫柴木。她經常到我琴店來換弓毛。她擁有一把法國名弓Sartory。那弓柔軟彈性好卻不失強度，可惜跟她的琴不配。我等到一個她找我調整琴聲音的機會，借給她一把意大利琴(當然是經過我精心挑選，適合她和她的弓子的琴)。一周后小姑娘來電話問我那琴能不能多借幾天。幾天變成幾個月。到最后，那小姑娘帶著父親來見我, ?還給我的不是琴，而是10000000??(別數了，是一千萬日圓，折合人民幣60萬吧)。

? ? 最后，講一個動人故事。巖石姑娘3歲開始學琴，但到11歲換成4/4的成人琴的時候就戒掉了。見到我的時候她剛好12歲，已經有一年沒有碰琴了。我看過她的琴和弓，發現不但琴與弓不搭配，那把琴也極其不適合她。于是我為她選了一套適合她的琴和弓(一把奧地利小提琴和一把英國Hill ?&? Sons弓，一共450萬日圓，折合人民的幣27萬)。一年后，她帶著這套琴去美國波士頓留學。幾年后她考入世界第一的美國朱利亞音樂學院。兩年后國際比賽第二名。四年后畢業又考入朱利亞音樂學院大學院，多次與世界著名指揮家小澤征爾合作，一直活躍在舞臺上。直到今天，她仍然雙手捧著十年前我給她選擇的那對寶貝:??那把奧地利小提琴和那把英國Hill ?&? Sons弓，并表示要永遠擁有下去。她給我的來信中說:??“是你，丹尼，改變了我的人生。”??你不知道當我看到這樣的句子時，是多么的高興和充實。是啊，我以我的研究和勞動改變了一些人的人生，同時為自己創造了經濟利益。一箭雙雕一舉兩得啊。能不高興，不充實，能沒有成就感嗎！如果你同意的話，請允許我停下筆得意幾秒鐘。當然，這樣的故事，要講的話還有很多。但是，我寧可選擇不講，而用自己的研究和辛勤勞動，制造更多更動人的故事。?

? ? 好啦，讓我告訴賣琴的同行們，舍點血本買三到五根好弓子，準備好五六個不同的松香；賣弓的同行們也要舍點血本買三到五把好琴，裝上不同的琴弦以對付不同的顧客。相信我，這對你們賣琴賣弓都是極其有幫助，你會得到極好的回報的。弄不好，連琴連弓一起賣掉也是不奇怪的。最后，當然也是最重要的是，我要告訴拉琴的朋友們，如果去買琴, ???走進店里沒有幾把好弓子；或者去買弓，走進店里沒有幾把像樣的琴；還有就是那琴店老板自己在琴上耍不出幾弓子，一開口就吹牛說自己的琴如何如何賣得好，看你要走馬上降價給你打折扣，或者叫你帶朋友來買琴給你拿回扣。那說明那店老板根本就不熱愛提琴，當然更不熱愛你，以及你介紹去買琴的所有朋友。你和你的朋友在他的眼睛里，除開一張張人民的幣以外，什么都不是。你能指望在這種地方找到陪伴你終身的好對象嗎? ???還有，無論去看琴或者看弓，最好都要帶上自己的琴和弓子。

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? ? 有比較才會有鑒別。比較是非常重要的，找琴找弓子和找對像一樣，第一印象還有周圍的環境往往都是極其具有欺騙性的。只有把對像帶到家里，單獨在一起呆上一段時間，才能真正了解對方的特點以及好壞之處。和搞對象不同的是，與琴與弓分手，是不會傷害對方感情的。所以，試婚不行，試琴試弓是可以的。只要條件允許，交了錢，跟琴店老板講好一周內可以交換，是極其明智的。

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提琴與琴弓的關系

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