隨著 1740 年代偉大的克雷莫納時(shí)代的結(jié)束，隨著斯特拉迪瓦里、瓜奈利和 卡洛.白貢齊的相繼去世，托馬索·巴萊斯特里埃里（Tommaso Balestrieri ）和同時(shí)期的喬凡尼?巴提斯塔?瓜達(dá)尼尼成為下一個(gè)更廣泛關(guān)注的意大利制琴師時(shí)期的領(lǐng)先小提琴制作師。巴萊斯特里埃里在曼圖亞的背景和訓(xùn)練尚不清楚，但到 1750 年，他以穩(wěn)健的風(fēng)格工作，受到他在曼圖亞的前任卡米洛·卡米利 (Camillo Camilli) 的影響。Camilli 的風(fēng)格特別精致細(xì)膩，但巴萊斯特里埃里的工作方式相對(duì)自由，有點(diǎn)類似于“瓜奈利耶穌”以及克雷莫尼斯學(xué)派的后期發(fā)展，琴板弧度更平坦但外觀更強(qiáng)大。在音色上，他的樂器經(jīng)過精美的改編，在視覺上充滿個(gè)性。

他的這把1759 年小提琴的例子就非常典型，并且完整地體現(xiàn)了他風(fēng)格的所有風(fēng)格，從夸張的琴頭到深加工邊緣中獨(dú)特的寬邊鑲線。內(nèi)部工作表明完全熟悉克雷莫納技術(shù)和內(nèi)部模具的使用。雖然 托馬索·巴萊斯特里埃里在油漆上有點(diǎn)不一致，但這把小提琴有一個(gè)精美且保存完好的豐富的紅棕色覆蓋物，它以克雷莫納工藝的方式輕輕磨損。這些材料的質(zhì)量也非常好。托馬索·巴萊斯特里埃里經(jīng)常使用廉價(jià)、樸素的當(dāng)?shù)貤髂厩懈睿谶@里他使用了一片精美的火焰進(jìn)口木材和美麗的直紋山云杉。小提琴展現(xiàn)了托馬索·巴萊斯特里埃里的能力和制琴工藝的巔峰，并保留了其原有的新鮮感和力量。