1728 年的“米蘭諾羅”小提琴是保存完好的斯特拉迪瓦里的作品之一。它的真實(shí)性是毋庸置疑的，它與當(dāng)時(shí)的多種樂器相匹配，包括保存完好的 1727 年“Kreutzer”小提琴。’Milanollo’ 的邊緣和頭部倒角的狀況甚至比 ‘Kreutzer’ 的還要好，這表明它在幾個(gè)世紀(jì)以來一直被保存而不是被演奏。

盡管 ‘Kreutzer’ 是一體式背板，但斯特拉迪瓦里為這兩種樂器選擇的材料幾乎沒有意外。樹木年代學(xué)（樹輪分析）科學(xué)現(xiàn)在可以匹配和確定云杉和其他幾種木材的日期，但不幸的是，尚無法以這種方式分析楓樹。盡管如此，可以肯定的是，兩把小提琴的背板、琴頭和側(cè)板都來自同一棵樹，可能是各種被稱為 oppio 的楓木。這種奇特的棕色斑點(diǎn)楓木，其狹窄的火焰幾乎與中心關(guān)節(jié)成直角從背面穿過，出現(xiàn)在該時(shí)期的幾種斯特拉迪瓦里樂器上。即使是云杉的年輪看起來也非常匹配。當(dāng)然，斯特拉迪瓦里在他的后期更喜歡這種木材，當(dāng)時(shí)他在 1690 年代使用的那種長(zhǎng)得更細(xì)的計(jì)時(shí)器由于它們的缺失而在很大程度上引人注目。

斯特拉迪瓦里在1728年已經(jīng)84 歲，但盡管“米蘭諾羅”缺乏黃金時(shí)期的完美，而且工藝的質(zhì)量在某種程度上不太確定，但穩(wěn)定的手的證據(jù)仍然很明顯。

1730 年代中期的提琴所展示的老化跡象并不立即明顯，“Milanollo”和這一時(shí)期的其他樂器的質(zhì)量仍然比大多數(shù)斯特拉迪瓦里年輕的同時(shí)代人生產(chǎn)的提琴作品要先進(jìn)得多。盡管如此，大師的年事已高，而且，如果幸存的提琴數(shù)量有任何跡象，生產(chǎn)水平似乎比早期略有下降。

安東尼奧的兩個(gè)兒子弗朗西斯科和奧莫博諾當(dāng)時(shí)分別是 57 歲和 49 歲，他們?cè)诖藭r(shí)大量參與了斯特拉迪瓦里車間的生產(chǎn)，他們可能提供了穩(wěn)定的手。然而，與一個(gè)世紀(jì)后的 Vuillaume 工作室一樣，店鋪風(fēng)格的控制使得在此期間很難識(shí)別任何特定個(gè)人的手。在幾個(gè)標(biāo)簽上，安東尼奧的手寫筆記記錄了他的年齡，這意味著直到他生命的盡頭，他仍然是控制性的影響者。1727 年，他創(chuàng)作了“fatto de Anni 83”[83 歲時(shí)創(chuàng)作] 和 1736 年的“d’anni 92”。