小提琴固然發(fā)源于16世紀(jì)的義大利，這是一個(gè)無可爭論的事實(shí)。然后由于工匠的遷移，小提琴的制作技傳到西歐其他國家，主要是英國、法國和德國，然后再傳到東歐等國。最后在世界上其他國家傳開，包括中國、日本和韓國。到底哪個(gè)地方的小提琴好，也許不能用發(fā)源地來簡單回答。

一般來說，任何一個(gè)東西被發(fā)明以后，發(fā)源地由于制作歷史悠久，制作經(jīng)驗(yàn)豐富，那里產(chǎn)品的質(zhì)量比較容易達(dá)到較高的水平。但是很多時(shí)候，一個(gè)產(chǎn)品的質(zhì)量跟它的發(fā)源地也并沒有直接的聯(lián)繫。比如電話，雖然是美國發(fā)明的，但是很多美國制造的電話常令人大失所望。美國發(fā)明了電視，日本的質(zhì)量卻名列前茅。中國發(fā)明了印刷術(shù)，很長時(shí)間里，中國印刷的書籍都十分粗糙。中國發(fā)明了造紙，結(jié)果有一段時(shí)間里，我們的信紙和手紙竟然可以混用。美國發(fā)明的汽車，德國和日本的絕不甘落后，就連韓國的汽車也讓美國汽車制造商頭疼。據(jù)說，中國人發(fā)明了比薩餅的原型，結(jié)果讓義大利人拿去發(fā)揚(yáng)光大。這樣的例子數(shù)不勝數(shù)。

也許有人會(huì)說小提琴不同，因?yàn)樾√崆俚哪玖铣鲎詺W洲。而木料是不會(huì)自己長腿跑到世界其他地方去的。木料好，固然對提高小提琴的質(zhì)量有利。但是這樣看問題太絕對化了。

我們先看看跟小提琴一起發(fā)明的弓子的制作情況。小提琴的弓是拿來拉琴的，當(dāng)然是跟小提琴一起發(fā)明的。發(fā)源地應(yīng)該在義大利，最佳產(chǎn)地也應(yīng)該在義大利。可是現(xiàn)在世界上，高質(zhì)量的小提琴弓卻出產(chǎn)在南美的巴西。原因是，有人發(fā)現(xiàn)巴西的木料制作弓子，居然比歐洲的木料更好。盡管木料不會(huì)跑，可是上帝并不情有獨(dú)鐘于歐洲，卻讓優(yōu)秀的制弓木料生長在了南美。那可能有人會(huì)問，為什么歐洲人不把南美的木料買回來，到歐洲制作呢？原因是巴西的政府嚴(yán)格控制這種木料中上好的出口。而且巴西的很多制弓的專家掌握了制弓的奧秘，所以到如今優(yōu)秀的琴弓竟然是出產(chǎn)于遠(yuǎn)離小提琴故鄉(xiāng)的巴西。

很多小提琴，只要貼上義大利標(biāo)簽就忽然身價(jià)百倍，對此我們提醒大家警惕。義大利固然是小提琴的故鄉(xiāng)，可是貼著義大利標(biāo)簽的小提琴，其中的情況也非常復(fù)雜。有些琴是其他國家制作的，僅僅貼了一個(gè)義大利文的標(biāo)簽而已，跟義大利毫無相干。這些標(biāo)簽根本就是假的。有些琴是外國人到義大利學(xué)習(xí)制琴的時(shí)候做的，也貼義大利標(biāo)簽。我們見過一把琴，琴的制作者跟我們很熟悉，是中國人，可是有個(gè)琴行把他的琴當(dāng)義大利琴來賣。原來該琴是這個(gè)制作者在義大利學(xué)習(xí)時(shí)候的作品。我們也見過一個(gè)美國制琴家，用義大利標(biāo)簽，原來他家祖上是義大利人，會(huì)義大利文，干脆用義大利標(biāo)簽。還有一些義大利的制作家移民到了美國，他們制作的小提琴到底是美國的還是義大利的呢？

還有一些小提琴確確實(shí)實(shí)是義大利人在義大利做的，但是所有的制琴家都一樣，都得從學(xué)徒開始，剛開始水平還不及其他國家優(yōu)秀的制琴家。當(dāng)然也有一些小提琴是義大利的經(jīng)驗(yàn)豐富的制琴家親手制作的。但是制琴中有些偶然性，不可能保證把把都好。但是有一點(diǎn)是可以保證的，那就是把把都貴。為了讓孩子拉上最好的琴，有的購買者不分青紅皂白，只要聽說是義大利或者歐洲的琴，花上一萬多，甚至幾萬的，是不是有這個(gè)必要？買來的到底是小提琴的質(zhì)量還是名氣？這名氣到底有幾分真實(shí)？

小提琴最主要的是音色好，做工精制。比賽的時(shí)候，小提琴的音色是決定勝負(fù)的許多關(guān)鍵之一。而小提琴的產(chǎn)地和價(jià)格絕對不是一個(gè)考慮的因素。從世界上開始有小提琴演奏比賽以來，還沒有任何一個(gè)比賽要求演奏者先報(bào)出小提琴的產(chǎn)地和價(jià)格的。在我們看來非要買歐洲的琴的想法是可以商確的。